编者按：在十九大报告中，习近平总书记这样说：没有高度的文化自信，没有文化的繁荣兴盛，就没有中华民族伟大复兴。正如习近平总书记所言，我们的文化自信，不仅源自中华民族生生不息的悠久历史，更源自五千年来中华民族产生的一切优秀文艺作品，以及创作这些作品的德艺双馨的文化大家。 

　　本期带您走近中国摄影家协会主席、人民日报高级记者李舸。李舸曾进驻“非典”重症病房、深入重灾区进行现场报道；也曾数十次登上天安门城楼、进入人民大会堂见证共和国的辉煌。他的镜头记录着改革开放以来庄严重大的历史时刻，也展现了广袤大地上淳朴动人的风土人情。 

　　秋天的人民日报社阳光和煦。在中国摄影家协会主席、人民日报高级记者李舸的办公室，首先映入眼帘的是一幅幅别具匠心的摄影作品——特净宣纸上印着傩戏、渔鼓戏、皮影戏等非遗传承的影像，附上李舸自成一体的汉简体题跋和钤印，将中国上千年历史的宣纸、书法与源自西洋的具有百年历史的摄影术合而为一。

　　“用光用影用情怀，有技有艺有创新”。入社28年，李舸曾进驻“非典”重症病房、深入地震、洪水、泥石流等重灾区进行现场报道；也曾数十次登上天安门城楼、进入人民大会堂见证共和国的辉煌。他的镜头记录着改革开放以来庄严重大的历史时刻，也展现了广袤大地上淳朴动人的风土人情。

　　“为时代存照、为人民画像”，这是李舸对自己的评价。改革开放40年，人民网专访中国摄影家协会主席、人民日报高级记者李舸，见证中国摄影人用镜头描绘祖国的壮丽河山，用情怀讲述时代的辉煌传奇。

　　

　　“用一种温暖的精神记录社会发展” 

　　人民网：今年8月30日，中国摄影家协会举办了“影像见证40年”——庆祝中国改革开放40周年摄影大展。展览从衣、食、住、行等方面再现我国改革开放40年来的深刻变化。可以说这是一次非常有温度、有故事的展览。此次展览中让您印象最深刻的是什么？ 

　　李舸：最令人惊喜的是我们在展览中看到很多90后甚至00后观众的身影。当更年轻的面孔专注地望着过往的中国时，摄影正在无形之中帮助青年一代站在历史的维度理解当今之发展，这对于年轻人建立科学的社会主义核心价值观大有裨益。 

　　改革开放的车轮滚滚向前，同时搭载着中国摄影艺术与时俱进。在展览中，我们欣喜地看到中国的摄影技术、摄影题材、摄影观念也在悄然变化。40年中，我们逐渐形成了具有中国特色的镜头语言，能够用属于我们自己的方式讲述中国故事。

　　人民网：这次展览的照片唤起了我们对过往生活的记忆与共鸣。您作为从业28年的资深摄影记者，参与见证了我国许多重大事件。在您看来，摄影记者所发挥的社会作用是什么？ 

　　李舸：我经历了中国近二十年发生的诸多大喜、大悲、大事件。当一件关乎民族和人民命运的重大事件发生时，记者要冲在一线如实记录和报道事件，哪怕冒着生命危险，这是记者的天职。1998年大洪水，湖北计划炸堤分洪。作为记者，我们冒着随时会泄洪的风险，连夜火速穿越早已空无一人的荆江分洪区，赶到了大堤上。2003年，我主动申请进入“非典”重症病房，近距离见证医务工作者的辛勤付出。二十八年来，我在每一个特殊的历史时刻，用体验式的采访，告诉老百姓真实的情况到底是什么。这是记者的职责所在，也是使命使然。

　　

2003年李舸深入非典病房采访拍摄 

　　人民网：洪灾、地震、“非典”重症病房……您总是用镜头记录一幕幕令人难忘的时刻。奔向一线时，您考虑过自身的安危吗？ 

　　李舸：说实话，我没想过死，也许有的人不信。不过我想我有资格去谈生死，是因为我确实经历过很多生死——穿越空无一人的分洪区、深入经受余震的灾区、进驻“非典”重症病房……我直面过许多生死。我这个人虽然看起来柔弱，但是内心非常刚毅。身为军人子弟，我上学时曾想成为一名战地记者。身处和平年代，即使不能成为战地记者，但凡有重大事件，我肯定冲在前头。因为总是有一种莫名的力量在推着我。后来我才明白，当记者以新闻事业作为自己毕生的追求时，都会产生强烈的社会责任感。

　　人民网：28年摄影艺术生涯中，您的镜头记录了中国人民的生活状态与精神风貌的变迁。透过影像，我们看到朴素的人物形象背后，总是蕴含了一种温暖的情感。 

　　李舸：作为一名记者、一名艺术工作者，首先要有一种朴素的情感——以平等的、真切的情感对待采访对象，用一种大爱的、温暖的精神记录社会发展。几十年的采访中，我最深切的感受就是记者首先要热爱我们这片土地，热爱我们的人民，心贴心地为人民考虑，传递他们所要传递的声音，才能做出真正沾泥土、带露珠、有温度、接地气、讲深度的采访。

　　深入生活、扎根人民，对我而言绝不是一句空谈。1998年洪区大雨，因为需要保护相机，我向大堤上一位陌生大爷借了把己经残破的伞，并且给了他五块钱。采访回来后我匆匆把伞还他，准备上车离开。结果大爷拉住我，手里还攥着那张五块钱，原封不动地塞回我的手里。这一幕深深烙印在我的心里。这是一种特别朴素的情感。我们，和我们所记录的人民，始终是心贴心的。所以今天我能够创作如此丰富的作品，正是因为植根于这片肥沃的文化土壤，植根于有情怀的人民。

　　

李舸在中国共产党第十八次全国代表大会上采访拍摄 

　　人民网：2017年您当选为中国摄影家协会主席。站在全新的位置上，您对自己有怎样的定位？ 

　　李舸：当选为中国摄影家协会主席，赋予我更崇高的使命、更重大的责任。摄影家协会的重要职责是联系广大群众，丰富群众的文化生活，提高百姓大众的文化修养。我们的责任在于为广大摄影爱好者提供一种提升艺术修为的空间和可能。鼓励和培养大众文化表达的习惯，促使一些有情怀、有追求、有思想的人逐渐脱颖而出，最终成为艺术家。

　　不仅如此，作为摄影协会的主席，我要引导行业创作水平的提升。我是个不满足于现状的人，不断在体验、创新、试错。我甚至认为如果我能成为大家攻击的靶子，我就成功了。因为在批评和推敲的过程中，实际上是对行业发展方向的探讨和思考，通过修正与探索，寻找更新、更多的可能。

　　人民网：您从七届两会开始到会场拍照，已经有二十余年了，今年两会，我们依旧在会场看到您忙碌的工作身影。 

　　李舸：党和国家给我某些头衔和荣誉，并不意味着我就可以高高在上。对于我而言，两会中我的工作就是在会场蹲在地上拍照，用镜头记录这次意义重大的盛会。摄影师的安身立命之本是艺术作品。我这辈子还是要靠影像说话。身份和头衔绝不是出好作品的先决条件。 

　　当人们用历史观回望过往，为人们所铭记的是艺术大家的经典作品，而不是他们的身份和官衔。在文化艺术领域，你要把自己当成一个官，那你就是麻烦的开始。作为协会主席，我既要引领行业，也要约束自己。我不想把自己推到风口浪尖上，而希望踏踏实实坐下来，把更多的精力投入到行业建设与艺术创作中。

　　

李舸摄影作

　　“改革开放让摄影成为个人的文化表达” 

　　人民网：改革开放40年来，中国摄影发生了哪些变化？ 

　　李舸：最明显的当然是随着物质生活的极大进步，越来越多的人能够摆脱设备价格高昂的桎梏，真正投身并享受摄影所带来的快乐。自媒体时代，人人都可以拥有自己的麦克风、摄像机，这是改革开放对于摄影行业的巨大影响。这也使得突发事件中，越来越多的感人瞬间能够被捕捉记录下来，从而促进人们对于社会生活有更加全面而深刻的认识。

　　不仅如此，在这个过程中我们对好作品的标准理解也不同了。90年代，摄影师热衷于用鱼眼镜头表达一种夸张，认为“你如果拍得不够好，那是因为你离得不够近”。而现在我认为，更重要的是心离得近。只有人走得近，心贴得近，才能用镜头表达时代的变化，用真情感受老百姓的冷暖。什么样的影像才能真正直入人心？关注当事人的情感命运的东西才能永存。

　　 

李舸作品《进货郎》 

　　人民网：在您看来，摄影在改革开放进程中发挥了哪些作用？ 

　　李舸：一张张照片堆叠起来的不仅是可见的物质生活进步，更重要的是折射出人民思想观念的变化。它打破了时空限制，以历史的维度来帮助人们思考时代的发展。一张照片虽然是凝固的时刻，但是无数的照片拼接在一起，就是奔流的时代长河。所以我称之为“为时代存照，为人民画像”。在“影像见证40年”展览中，很多观展者并不是摄影爱好者，他们所看的、所叹的，是生活的变化，以及生活之上的观念变化。推动历史的发展，需要靠人民的故事。而摄影是最好的讲故事的载体之一。 

　　人民网：现在百姓的日常生活已经离不开摄影了。越来越多的人用照片讲述自己的故事，并且以影像的方式和亲友分享生活的乐趣。 

　　李舸：作为独一无二的个体，每个人都应该有属于自己的表达方式。而摄影就是一种展现个人独特思想价值的途径。摄影是一种有重量的精神运动。每次按下快门的时候，我们都在学习表达自己，思考生活百味。在见天见地见众生的过程中品味生命的美丽与宝贵。在社会发展的进程中过一种专属于自己的平和生活。所以说，文化表达是一种生活信仰。我们需要信仰的力量和精神的定力，来实现人生所需要的归属感和安全感。

　　

李舸在大连造船厂采访拍摄 

　　人民网：可以说，摄影满足人们的不仅仅是视觉的体验，更是一种精神层面的财富。 

　　李舸：随着改革开放的推进，摄影促进了人文精神对人心的浸润与滋养。我们常谈“人文”一词，“文明以上，人文也。观乎人文,以化成天下。” 每一个人能以如日月光辉般的德行约束自己，同时去感化别人、教导别人，最终推动社会的发展。在今天设备、作品和创作手段都极大丰富的情况下，摄影帮助人们思考如何用影像表达自己，如何以独特视角表达观点、态度和思想。

　　有一年我在全国法院系统做培训时，有一位老先生放映了他自己拍摄的一组照片——一个法院审判庭的四十年变迁。通过这么一个小切口，也能间接展现中国司法进程四十年来的巨大变化。虽然没有“诗和远方”，但是这种质朴的个人情感与独特的视觉语言，成为一笔独特而丰富的精神财产。

　　人民网：现在摄影艺术面临哪些新的机遇和挑战？ 

　　李舸：这次中国摄影金像奖小小地改动了一个词——把“记录类”改成“纪实类”。正是因为目前摄影似乎遇到了瓶颈——沉迷于风格、流派、表现手法的“炫耀”，导致千篇一律。一些摄影师总是停留在“技”的层面，挖空心思寻找所谓的煽情、爆点，我认为这都是不自信的表现。作为艺术家，首先强调的是思想境界与精神力量。从“记录”到“纪实”，目的就是引导摄影人将思想融入到作品当中。与社会、与时代相结合的过程中，传递给人一种新的审美，或是新的情感表达。不要盲从和沉溺于某些所谓的艺术潮流，要抑制浮躁、学会沉静。纪实摄影的核心，是摄影者的情怀、态度、观点和立场。

　　

李舸航拍塔克拉玛干沙漠 

　　“好的摄影作品无外乎‘两节’：情节和细节” 

　　人民网：除了新闻摄影之外，您非常关注传统文化的发展和保护。比如您拍摄的乡村系列题材，还有“非遗”题材。为何会关注这样的题材？ 

　　李舸：摄影师远不止是重大历史时刻的见证者和记录者，还应深入社会和国家最基层、最广泛的地方，探索那些静默无声却被时代裹挟着迅疾变化和流失着的东西。特别是目前我国的非物质文化遗产正在快速消失，我们需要带着危机意识，用镜头留住它们匆匆的脚步。我每年至少有半年的时间在农村，在那里我有一种莫名的兴奋，感到广阔天地大有可为。有无数的东西需要我们留下来。社会发展太快，有些东西一旦现在忽略了，可能很多年以后我们就再也找不到了。

　　除此之外，去年底中国摄协开展了“影像见证新时代，聚焦扶贫决胜期”大型跨界驻村调研创作项目，聚焦2018年至2020年全面建成小康的关键时期，让更多的人扎扎实实、踏踏实实地关注中国农村的变化，拿出一套真正具有文献价值的影像资料。

　　人民网：这次聚焦农村生活的摄影与以往有什么不同？ 

　　李舸：最重要的是观念的不同——从“采风”转变为“深扎”。我们所追求的绝不是浮夸、表面化的东西，而是有深度、有温度、有情感的内容。抛弃蜻蜓点水式的采集，转而关注一个人或一个家庭的命运。通过对具体人物的关注，引申到对时代发展的诠释。“中国摄影需要平静如水的影像，更需要平静如水的摄影人——默默为呼啸前行的时代打上注脚的人。”

　　

李舸作品《小吃摊》 

　　人民网：关注乡村题材和非遗的题材，拍摄这么多照片，给您带来哪些感悟？ 

　　李舸：为什么我的裤脚和鞋上时常糊着泥巴和草根？是因为我很享受在田间村头、大山深处那股踏实的地气儿。采访越深，创作越多，越发现民间瑰宝取之不尽、用之不竭。这一年来，中国摄影家协会在中西部农村开展了很多文化交流普及活动。正是这片深厚的土地推动着国家和民族不断前行和发展，正是这片深厚的土地滋养着我们产生无穷的艺术灵感。民间的文化真是太有吸引力了。

　　人民网：在您看来，怎样的摄影能够打动别人？ 

　　李舸：人们常说，世界上没有两片相同的叶子。实际上人也一样。每个人不同的生活状态，恰恰是艺术创作的源泉。在无数的不同之中，我们能够找到和时代紧密相关的、能够传递人文情怀和精神的故事。这种积极向上的能量，就是文艺作品感染人、鼓舞人的核心所在。 

　　成熟的记者既是一个隐形的记者，在拍摄时要有冷静的视角客观反映情节，也要有火热的情怀和格局寻找打动人心的传世作品。用深邃的目光去观察生活、用宽厚的情怀去体验生活、用优秀的作品去赞美生活、用平和的心态去引领生活，这样的作品才能够打动别人。

　　

李舸题写寄语：影像随心 

　　人民网：发现一个动人的故事之后，应当如何用镜头讲好这个故事？ 

　　李舸：好作品无外乎两节，一个是情节，一个是细节。如果说每个人的故事是情节，那么细节的评判标准就是艺术语言是否能够打动别人。这种浓烈的情感绝不是影像上的“浓妆艳抹”，形式不一定“大红大紫”、“大喜大悲”，而是要追求用心的贴近。当摄影师能够与拍摄对象在情感上产生共鸣时，每一个细节都会打动观众。这是一种深沉而隽永的情怀。情怀来源于我们内心对生活、对社会、对祖国、对时代最美好、最深沉的追求。

　　人民网：回顾丰富而精彩的28载摄影生涯，您认为摄影对您个人而言意味着什么？ 

　　李舸：摄影于我而言，首先是一种生活方式，我已经将摄影融入到我生命中的每一个过程。在艺术创作中更多的是体验生活和感悟人生，从而不断修正自己的言行。摄影也是一种处世哲学，是智慧的修行，是静静地观看世界、真挚地交流情感、由衷地懂得感激、深切地体味幸福。摄影更是一种人生态度，通过摄影我常觉得自己更有力量，能够做到处事不惊，依靠内心的力量筑起强大的堡垒。

　　我认为这辈子最幸福的事情，是在离开世界的前一天，我还在为我喜欢的事忙碌着。而摄影就是我最喜欢的事情，为之付出一生是我人生最大的幸福。