喜外弟卢纶见宿

来源：作者：唐 司空曙 2007-07-21 17:00

静夜四无邻， 荒居旧业贫。

雨中黄叶树， 灯下白头人。

以我独沉久， 愧君相见频。

平生自有分， 况是蔡家亲。

【品评】

   司空曙和卢纶都在 “ 大历十才子 ” 之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联 “ 平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲） ” ，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙 “ 磊落有奇才 ” ，但因为 “ 性耿介，不干权要 ” ，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。

   前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗 “ 前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格 ” 。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写 “ 喜 ” ，却隐约透露出 “ 悲 ” ； “ 愧君相见频 ” 中的一个 “ 愧 ” 字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着 “ 喜 ” 字，背后却有 “ 悲 ” 的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是 “ 反正相生 ” 手法的艺术效果。

   比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。 “ 雨中黄叶树，灯下白头人 ” ，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出 “ 悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰 ” ，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛， “ 黄叶树 ” 自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云： “ 韦苏州曰： ‘ 窗里人将老，门前树已秋。 ' 白乐天曰： ‘ 树初黄叶日，人欲白头时。 ' 司空曙曰： ‘ 雨中黄叶树，灯下白头人。 ' 三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄感，见乎言表。 ” 其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以 “ 为优 ” ，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无 “ 比 ” 的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说： “‘ 雨中 '‘ 灯下 ' 虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。 ” 王维《秋夜独坐》： “ 雨中山果落，灯下草虫鸣。 ” 这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》： “ 落叶他乡树，寒灯独夜人。 ” 语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙 “ 雨中 ” 、 “ 灯下 ” 两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
（林东海）

编辑：王承山

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