朱耷
2017-09-04 10:02:00 作者: 来源:潇湘晨报
《鸟石牡丹图轴》，清代，朱耷，纸本墨笔，立轴，纵162厘米，横45厘米
《鸟石牡丹图轴》为八大山人常见题材，小鸟拳石，垂柳披拂，牡丹盛开，用水墨而五色已具。尤以牡丹为淋漓苳茂，当是从白阳画法中脱出。八大山人中年用笔方折，力量外露；晚年用笔圆厚，神气内敛。此图或方或圆，刚柔兼济，应是朱耷60岁左右变化成熟之时所作，谢稚柳所谓“丹还九转”，甚是。此图署款“驴”，据当代研究八大山人权威王方宇先生考证，是其五十六、七时习惯的落款，画风与岁月甚合。裱边有吴子玉、谢稚柳题识，皆断为真迹，又曾经王季迁赏鉴（右下有王氏鉴赏印），并多次出版，极为珍贵。
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《疏林浅滩图轴》，清代/1701年，朱耷，立轴，纸本设色，纵149.2厘米，横64.8厘米，藏处不详
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《疏林浅滩图》轴山水萧条淡泊，闲和严静，完全从朱耷的精神状态中走出，由是亦知八大名满天下，并非偶然。八大的山水是文山水---文山文水，既有文人的雅致，又含着僧人的禅意，透着些道家的出世散淡，还带着些许皇家的富贵气息。
此画最大的佳处就在于气息湮润，格调高雅，平淡天真，不着人间烟火气。八大山人个性孤介，他的画也与生俱来带着一种傲世的神情。作为朱明王朝的后裔，他曾经过着锦衣玉食的贵胄生活，明亡之后却走上命运多舛的歧路。生活中的剧变，让他无论在思想上还是艺术上都处在苦闷逃遁之中。他一生对明朝忠心耿耿，以明朝遗民自居，不肯与清朝合作。家仇国恨这些精神上的痛苦转化为艺术上强大的爆发力，成就了他。画面的萧索反映出他精神世界里的孤寂，萧条的山水意境与八大山人看空世事的情怀有不谋而合之处。
从款识：“辛已小春日写。八大山人。”可以看出，该山水作于1701年，距他驾鹤尚有四年时间，是他极晚期的作品。朱耷是那种越到晚期艺术水平越登峰造极的画家，他去世之前绘画和书法都达到顶峰。朱耷山水布局疏朗，笔墨极简，然简中有气韵，能在寥寥几笔中传达出许多“余味”，说明他极高深的功力和极高尚的笔墨趣味。看那一抹远山，笔墨超然，一副萧然出尘的神态，就连江上的小舟，亦是缱绻的，温柔的，寂静的。
编辑：张晓芮
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