傅雷曾说：“他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造极。我认为在综合前人方面，石涛以后，宾翁一人而已。”给予了黄宾虹“傅雷”式的最高评价。

　　王鲁湘曾言：“道咸金石学盛画学中兴，是黄宾虹画学一个极其重要的观点。宾翁认为中国画的精神全在内美，而内美之支撑全在笔法。自唐以降，笔法渐失。至明代华亭一派，兼皴带染，竟成画坛习气，中国画之精神遂呈萎靡之象。清道咸金石学兴起，士人向唐前追溯用笔之道。包世臣、赵之谦等士夫画家，又于书画中倡导金石之风。正值自强运动兴起，国人上下，一心思图从物质精神和制度各个方面振兴中华。黄宾虹的绘画思想根植于斯。他所说的振兴国民的特健药，指的就是这种有金石风骨内美的中国画。拜观宾翁此作，点画如聚鬼国铁，真廉顽励懦之特健药也。”

　　黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出的“五笔七墨”之说，七墨诸法，在画面中发挥得淋漓尽致。如此作以笔为骨，诸墨荟萃，呈现这黄宾虹式的特有的“浑厚华滋”之象。

　　黄宾虹 草堂掩映  立轴 设色纸本　81.5×44.5 cm

　　钤 印：黄宾鸿、黄山予向、竹北栘、癸未年八十、癸未年八十

　　题 识：草堂掩映带溪流，北望孤岑一壁浮。两岸俗尘飞不到，仙翁旧有读书楼。五十岳岑山诗。宾虹画。

　　鉴藏印：风上道人王氏翰之鉴赏法书名画之记

　　王士性乃万历年间著名人文地理学家。历官四川参议、广西参议、云南副宪、山东参议等。其一生游迹几遍全国，凡所到之处，对一岩、一洞、一草，一木之微，悉心考证;对地方风物，广事搜访，详加记载，并成著作。有《广志绎》、《五岳游草》、《广游志》等。后徐霞客在游记中称王士性为“王十岳”。

　　黄宾虹对其广为游历遍察风物的行踪亦十分赞叹，因而引王十岳之诗以造画境。黄宾虹曾在《古画微》的序言中写道：道法自然，人与天近。物质有穷，精神无穷。可见黄宾虹对于道家哲学的理解。这种“卧游”思想，使黄宾虹的创作即注重在真山真水的大自然中吸取灵感，将其融化、提炼至“道”的境界。其作品在形式上达成主客观的高度统一，精神气象俊伟不凡。

　　▲1943 年“黄宾虹的八秩纪念画展”于上海隆重举行

　　1943年年初，八十岁的黄宾虹开始筹办个人书画展览会，其好友、著名翻译家与美术评论家傅雷闻讯极力主张在上海举行，并亲自主持，自揽操办、宣扬之责。傅雷在致宾翁的信中直言：“吾国近世绘画式微之因，鄙见以为就其大者而言，亦有以下数端：(一)笔墨传统丧失殆尽，日日摹古，终不知古人法度所在;(二)真山真水不知欣赏，造化神奇不知捡拾，画家作画不过东拼西凑，以前人残山剩水堆砌成幅，大类益知图戏，工巧且远不及;(三)古人真迹无从瞻仰，致学者见闻浅陋，宗派不明，纲纪法度荡然无存;(四)画理画论暖昧不明，纲纪法度荡然无存，是无怪艺林落漠至于斯极也。”在给傅雷的回信中，黄宾虹写道：“耕田读书，日对溪山烟霭，时有所悟。比居沪上，得见名画较夥，因师造化，一意游山，两至桂省，经漓、浔诸江山水，控其奇奥，再登峨嵋，至青城，留年余。旅沪三十年而游山之日居多，未尝有一日之间断于作画，自信好之之笃耳。”

　 此幅黄宾虹山水，可以说是其法古求变的代表作品。此画以王十岳诗意命题，却处处体现出宾翁个人的笔墨特质。从艺术的角度上说，整个画面元气淋漓，笔力圆浑，墨彩飞动，给人一种清新奇丽之感。其意境清远而深邃，去尽斧凿雕琢之迹，令观者动容。黄宾虹认为，作画在意不在貌，不应重外观之美，而应力求内部充实，追求“内美”。他又说：“国画艺术的最高境界，就是要有笔墨。”黄宾虹系统梳理和总结了前人对于笔墨运用的经验，在晚年总结出的“五笔七墨”之说，七墨诸法，在画面中发挥得淋漓尽致。如此作以笔为骨，诸墨荟萃，呈现这黄宾虹式的特有的“浑厚华滋”之象。

　　黄宾虹 北高峰一角  立轴 设色纸本　100.5×49 cm

　　钤 印：黄宾虹印、黄山山中人

　　题 识：高房山夜山图浑厚华滋，洵未易得。学兹试以渍墨法拟北高峰一角。宾虹。

　　出 版：《中国美术学院教材-黄宾虹教授课图稿》，第57页，中国美术学院出版社，2002年版。

　　来 源：原浙江省文化局局长，著名编辑、作家、翻译家黄源(1905-2003)旧藏。据黄源先生回忆，此件作品系得自翻译家傅雷所赠。

　　说 明：

　　　　1.黄源(1905-2003)，浙江海盐人。早年留学日本。1927年进入上海劳动大学的编译馆工作。1931年为上海新生命书店编辑“世界新文艺名著译丛”。1933年进入《文学》杂志社担任编校，1934年8月兼为《译文》杂志及《译文丛书》的编辑。抗日战争期间，曾辗转于鄂、湘、桂等省进行抗日救亡的宣传。1938年年底在安徽参加新四军，1939年加入中国共产党。抗日战争胜利后曾任华中文化协会主任。1949年上海解放后，任军管会文艺处副处长。1950年为华东军政委员会文化部副部长。1953年任华东局宣传部文艺处处长。1955年调浙江，历任省委宣传部副部长、省文化局局长。1957年，傅雷曾就黄宾虹遗属及遗产的安置问题，致函时任浙江省文化局局长黄源，遂使此事得以圆满解决。

　　　　2.本幅画心右下角有黄源先生指纹印迹一枚。

　　▲1955 年黄源出任浙江省文化局局长的任命书

　　▲1995 年，周而复、王黎夫过访黄源家合影，客厅中堂悬挂之画即为本幅

　　本作以西湖岸北高峰为题，写西湖一角之隅乃见山川之大。晚年重见光明的黄宾虹，迎来的新的艺术高峰。傅雷这样写道：“宾虹广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家精华之大成，而构成自己面目。尤可贵者他对以前的大师都只传其神而不袭其貌，他能用一种全新的笔法给你荆浩、关仝、范宽的精神气概，或者是子久、云林、山樵的意境。”宾翁崇尚范宽，晚年更常拟其笔意，范宽曾云：“吾与其师人者，不若师诸物;吾与其师于物者，未尝师诸心”。由此看来，从师人到师造物，终归宾翁一己之心的胆魄和智慧，是先生与古人接、与天地接的法外之境。

　　宾翁此作点画披离、墨渗渍化，坡石树屋欹侧欲摧，但又似被一种神秘郁勃的内力牢牢吸引。构筑这种矛盾极限中的大平衡，是晚年黄宾虹大心力、大腕力的结晶。其落笔如重锤，尤其最后一遍之焦墨点苔，如斩钉截铁般砸向画面，无论气势亦或质感都给人前所未有的声色激荡及心灵震撼。以坡石、烟岚、流水将画面分作段落，每段之间又以山头、树木作为接引，从视觉上紧密串联，整个画面气韵贯通，笔墨苍润，极耐推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，再反复皴擦，柔韧刚劲，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以色彩提亮，呈现“丹青隐墨、墨隐丹青”的效果。

　　黄宾虹 湖上山光  立轴 设色纸本  132×52 cm  辛卯(1951年)作

　　　　钤 印：黄宾虹、冰上鸿飞馆

　　　　题 识：辛卯春阴，偶坐湖上。山光树影，浓翠欲滴。适得景昭道兄寄佳楮索索画，归而写此。八十八叟宾虹。

　　上 款：“景昭道兄”即陈景昭(1907-1972)，广东潮安人，早年负芨上海，毕业于暨南大学法学院经济系，从事教育，先后任教于粤省院校，并开设正信会计师事务所于沪穗两地。叶恭绰掌交通部期间，其担任叶氏秘书，综理其书信文件。一九四九年南来星洲，续事教学，并热心推动艺术，历任多项艺术活动之评判，对培育当地书法人才贡献万钜。陈景昭家学渊源，父陈兆五乃岭东金石书画名家。自幼在家庭薰陶下，随父习书法篆刻。求学上海期间，课余间向谢公展、黄宾虹等名家习艺。时宾虹担任暨南大学文学院国画研究会遵师，自此缔结一段逾廿年的友谊。陈氏移居星洲后，彼此联击并不疏落，书信往来频仍，或谈画论艺，或论及旧交故友状况，陈氏又函索书画，兼代父亲及季弟求赐墨宝。他好宾虹书画，又得此机缘，乃大肆搜集，所集者条幅、扇面、册页，量多质精，多为画家精心绘赠，故颜其室为百虹楼。对于所得近代名家书画甚伙，亦有在百画斋之号。

　　1951年宾虹寓居杭州楼霞岭，常往附近景点写生，日对湖光山色，画兴甚殷，佳作颇多，如钜制《湖山爽气图》长卷即写成于此时。陈景昭与宾虹鱼雁互通，以此时最为密集。《黄宾虹年谱》记自1931年起与陈景昭有过七次往来交集。本年上半年亦为景昭作设色山水，自题“扬之高华，按之沉实，此倪黄画之真趣，皆从唐宋人刻划犷悍中伐毛洗髓而来。恽南田谓为虚空粉碎，如水上飘，然非有拔身之力未易臻至。兹以意拟之。”于2004秋沽得108.5万善价。另有一张陈景昭旧藏黄宾虹《巴山夜雨图》沽得126.5万，题“唐王摩诘画水墨法只用浓墨，至宋李成始有淡墨。元秀黄大凝墨中有笔，倪云林笔中有墨。元人破墨，明代失传，董玄宰兼皱带染，流为娄东虞山识已。九十一岁宾虹。”后又于嘉德2014秋拍成交价以1000.5万元成交。

　　由画题可知，黄宾虹与陈景昭常常谈论画艺。黄常抱怨佳纸难求，陈氏搜求好纸寄奉索画，因此得回精品不少。宾虹写成此幅已是目疾已愈时，故用笔施墨更为精准得宜，点划交错，积墨层层盖迭，色墨交融，层次变化细微精妙，远看近观各有不同，而浑厚华滋尺见于画中。本幅画面简淡清朗，结构疏密有序，用笔沉稳老练，设色苍润，足见宾虹下笔时心闲气静，意随笔生，在从容的环境下完成这幅赠友的惬意佳品。

　　黄宾虹 匡庐白云图  镜心 设色纸本　41×109 cm　庚辰(1940年)作

　　钤 印：朴居士、宾鸿、片石居

　　题 识：短长亭下景，引睇入吟哦。忽动匡庐兴，白云生薜萝。庚辰冬日。君轼先生属粲。黄宾虹写。

　　鉴藏印：番禺雷氏小临池馆收藏书画印

　　上 款：“君轼先生”即雷君轼，广东番禺人，香港著名收藏家，室名“小临池馆”。与粤籍书画界名宿过从甚密，如李研山、邓尔雅、邓芬等，皆屡有作品送赠。与邓芬交谊尤笃，曾合写《深杏楼图》。　

　　▲出版书影

　　黄宾虹与广东文艺界渊源甚深，知交者众，嗜其书画者众。1935年南游粤、桂两省之时，受黄居素、唐天如等友人之邀，过港讲学小住。后蛰居京华多年，仍音讯无辍，彼此频繁往来鸿雁，切磋艺事，故省港藏家多有宾翁佳作入藏。此件为小临池馆主雷君轼所作《匡庐白云图》即是创作于这一时期。

　　此件作品作于一九四零年，彼时宾翁之“五笔七墨”已臻成熟，此件《匡庐白云图》中，多以线条成之，黄宾虹历来主张“笔笔要分明”，强调用笔的力度和笔致变化的运动感，以突出笔法，将“折拆股”、“锥画沙”的中锋用笔之法运用于创作之中，以书入画的功力足见一斑。画家放怀写意，构图削繁就简，布局规整自然，筑室栖隐于青山密树间，前依溪水，四周白云环绕，回荡穿插;虽非崇山峻岭，却毋损其清幽深邈之境，也许是画家自抒胸臆积郁，藉画境以求解脱。全画用笔老练而明快，设色苍润，清朗明澈，极得恬淡之逸致，足证其笔墨在不同阶段自生面貌，各具精彩可观处。

　　1959年5月29日至31日，香港中华总商会大厦举办“黄宾虹艺术欣赏会”，展出黄宾虹佳作百余件，所有展品皆来自黄居素、刘作筹、费彝民、黄蒙田等香港著名收藏家。展览结束后，大公报、艺林轩印制《黄宾虹先生画集》，此件《匡庐白云图》亦收录是册之中。《画集》前言云，为弥补此次展览时间短促的遗憾，满足人们欣赏黄宾虹艺术之渴望，故将参展作品辑录成册，以飨广大画艺同好，而此件《匡庐白云图》亦可谓40年代初期黄宾虹山水画之代表作。

　　黄宾虹 舟行寄兴  立轴 设色纸本  99×41 cm  癸巳(1953年)作

　　　　钤 印：朴居士、黄质私印、片石居

　　　　题 识：歙浦合丰渐二水，下为新安江。舟行写此寄兴。黄宾虹，癸巳。

　　　　说明：张春和旧藏。张春和广结天下名仕，中国嘉德2015秋拍大观专场Lots1221-1227为张春和旧藏。谢稚柳、陈佩秋《竹树红鸟》为“张春和同志”上款，成交价356.5万、于非闇《月季花》成交价414万、此外刘继卣、黄宾虹、董寿平、启功、郭沫若等均获得佳绩。

　　▲中国嘉德 2015 年秋拍 大观张春和上款谢稚柳、陈佩秋《竹树红鸟》成交价 356.5 万元

　　癸巳(1953)年，宾翁目疾初愈。在这近一年的时间里，虽视力受影响，黄宾虹仍作画不辍，画风一新。《高阁清话》、《深山古道》等均创作于1953年。黄宾虹七十五岁时曾写过《说蝶》一文，文章以蝶之蜕化比喻画学之成就，其中讲到从理法中脱化出来如蚕之破茧成蝶：“学由人力，妙合天工，入乎理法之中，超乎迹象之外，游行掉臂，潇洒自如，犹蝶之蜕化，栩栩欲仙之时期也。”九十岁的黄宾虹，无疑已经达到了这般境界。又“北宋人画，积千百遍而成，虚实兼到，故能浑厚华兹，一变唐人刻划之习。” 观之整个画面气韵贯通，笔墨苍润，极耐推敲。画中树木、山石先用淡墨勾染，中锋出笔，柔韧刚劲，显示出画家坚深的书法功底，线条之间施加形态各异的苔点，使色墨融于波磔的点线之中。山石、树木局部以赭石提亮，呈现出“丹青隐墨，墨隐丹青”的效果。